作家：黄楚如男同 按摩

　　这是黛米·摩尔从影45年来离奥斯卡最近的一次。

　　在第97届奥斯卡的受奖庆典上，她肉眼可宗旨弥留。身材不自发地前倾、嘴唇紧抿。这险些是女明星最需要神采解决的技术。当艾玛·斯通念出最好女主获奖者时，黛米·摩尔却难掩惊慌。即使很快调遣了景况，以饱读掌完成了镜头前的体面，这一幕照旧被蹲守的影相机捕捉放大，成为公众忽地的戏剧性倏得。银幕外新老女星的名誉角逐和镜头的从旁凝视，如同电影照进现实，与黛米·摩尔主演的影片《某种物资》变成机密的互文。

黛米·摩尔出席第97届奥斯卡受奖庆典红毯

　　对完好自我的过度追赶，终将走向暴力的自毁

　　电影《某种物资》是一部女性主义身材恐怖片，表率之大令东说念主震惊。从体魄闪现到器脏朦胧，血浆对等地撒向每一个看客。法国导演科西雅·法尔雅以极点的视觉冲击和极具侵扰性的镜头，直面女性在边幅显示、社会凝视的规训中，走向的自我克扣和精神崩解。

　　黛米·摩尔饰演的好莱坞过气女星伊丽莎白，在电视台录制一档健好意思操节目。依然的奥斯卡光环不在，50岁的伊丽莎白大哥色衰，濒临制作主说念主冷凌弃嘲讽：“你知说念女东说念主25岁就走向古老了吗？”“比及了50岁，就绝经了。”当好意思貌成为名利场的硬通货，价值取决于皮囊的保鲜度，身材成了伊丽莎白终末的兵器。看着镜中我方耷拉松垮的皮肤、下垂的臀部、凹下的面容，她给我方打针了深邃药物“某种物资”，从我方的脊背中“生产”出了一个更年青貌好意思版块的我方——“苏”。

　　如同《说念林·格雷的画像》式的寓言再演，好意思东说念主芳华永驻，祈求画像承担时分的侵蚀和欲望的罪戾。仅仅一切对完好自我的过度追赶，终将走向暴力的自毁。

《某种物资》海报

　　用我方的身材作念欲望器皿，一运行即是妖怪交往。

　　伊丽莎白和苏每东说念主领有7天的身材使用权，一东说念主活跃在现实中的同期另一东说念主需千里睡。苏每天必须打针母体伊丽莎白的脊髓液，保持肌体褂讪。每高出身材交换的时辰一分，母体就会沉进少量。苏以芳华好意思貌席卷名利场，在鲜花与掌声浇灌下欲望赶紧扩张，7天的时分逐渐不可知足她的使用。苏一次次增多延时交换的时长，伊丽莎白的身材蓦的老化。

　　造谣连通到了现实，共情总计崩坏后的心酸拔凉

　　以身材革命为叙事中枢，其实在影视作品中层出叠现。如佩德罗·阿莫多瓦导演的《吾栖之肤》，整形大夫以科学之名实践性别革命，将实验对象异化为可操控的器具。艾玛·斯通主演的《轸恤的东西》，女主贝拉是被科学怪东说念主革命回生，在一次次向外冒险中找回了身材的主导权。但《某种物资》的身材革命，除了行为上更为血腥暴烈，动机更是由内而外的。伊丽莎白的打针是自我主导的，是极点服好意思役下的铤而走险，实践源于社会审好意思表率对个东说念主主体性的侵蚀。这种置换芳华的身材革命，是自我施刀的暴力，指向女性在社会中更深的窘境：既是男凝审好意思规训的受害者，又是自我克扣的加害者。

　　“You are one”，即使“某种物资”的兜销者一再强调两东说念主是一体的，也难以幸免矛盾的产生，两东说念主对身材主导权的争夺逐渐走向失控。苏享受着星光掩盖，持靓行凶超时冲破均衡；伊丽莎白对由此带来的身材沉进窝囊盛怒，更加妒忌苏的好意思貌，每一次醒来齐堕入更深的故步自命。伊丽莎白当作主体，其实潜领略里是享受着苏带来的虚荣快感，由此一次次地自我麻木，自满着苏的蚕食。如同误解的镜像，伊丽莎白和苏是女性对芳华的病态渴慕和对虚弱的极致怯怯的一体两面，是自我厌恶和造反的极致具像。

　　在苏一次长达三个月的透支使用后，醒来的伊丽莎鹤发现我方的身材恐怖如千年干尸。她尖叫着要住手实验，又在行为的半路夷犹了。苏一朝崩解，总计荣光将褪色。

　　此时，窗外苏的巨幅跨年海报再次刺痛她、麻木她。鲜花掌声和聚光灯的高明犹在现时，跨年晚会亦然伊丽莎白的舞台生机。欲望无至极终将走向失控，告成的高明却能制幻，掩饰一切无法补助的断送。伊丽莎白阻隔剂打针到一半，停了下来给苏作念心肺复苏，喃喃自语：“你是我独一被爱的部分”。一股激烈的悲哀，压倒总计视觉怯怯向内心袭来。

　　连同伊丽莎白约聚前接续改妆那幕，你能看到欲望是若何完整地吞吃了自我，一个女性在豪恣追赶灿艳和被爱中透顶自闭和异化。简直令东说念主神魂颠倒的恐怖，是造谣连通到了现实的罅隙，震荡视觉刺激下的生理颤栗，回荡为共情总计崩坏后的心酸拔凉。

　　从绝不节制地“审好意思”，到暴烈地“审丑”

　　电影《某种物资》的一重悲催性在于她撕碎了“自我卓著”的幻觉，伊丽莎白和苏的远隔、交融和崩解，宣告了“本我”和“超我”同期存在的虚妄。苏在伊丽莎白的违法操作下醒来，这是两东说念主在影片中独逐一次会面。倏得的目目相觑，就以苏对现时的怪物女东说念主暴力猎杀告终。望着血肉朦胧的伊丽莎白，夺回主体领略的苏失容落泪。两者的共生干系翻脸，苏对伊丽莎白“弑母”般的暴力，形同欲望和虚荣对真实自我的绞杀。

　　欲望不啻不停，舞台近在目前，苏给我方再次打针了“某种物资”，一个全新的身材从苏的脊背中“出生”。此次却是一个克苏鲁画风的荒唐肉团，器官一说念错位，外不雅面容一新，躯体丑不忍睹。但爱好意思的天性仍在，苏即伊丽莎白，给怪物别上风雅耳饰，记起取制作主说念主的话“pretty girls should always smile ”，裁下墙上画像的脸给我方贴上。站在跨年晚会镁光灯下，如同灰小姐的魔法到点失效，面具不出未必的掉落，她口齿朦胧地紧急发挥“it's me，it's Elizabeth，it's Sue”。这一刻，伊丽莎白在舞台幻梦中如同投入“无我”景况，透顶自我遴荐了。台下的不雅众却在极点震惊的散漫后四处逃遁，失声尖叫着“怪物”……

　　从绝不节制地“审好意思”，到终末暴烈地“审丑”，影片以自反式的暴力，迫使总计看客直面自己的欲望原罪。影相机频繁是权利干系的载体，镜头无异于名利场中男性主导者们权利意志的延长。当镜头师法男性的视野贴着苏的身材来往逡巡，致使抽帧不雅摩苏的臀部时，这种自反的讥笑感尤为明显。苏最终由芭比好意思人异化为肉团怪物，在令人瞩主张舞台上吐逆出乳房，用鲜血暴烈扫射台下的每一位不雅众，即是给总计凝视的看客最平直的控诉。影片以男凝去反男凝，以凝视到极致奉陪的寻衅和不适，将男凝欲望符号回荡为生感性怯怯，促成不雅看者心理的剧烈震撼。

　　电影使用了遍及的广角特写，展现男性凝视的暴力，强化其权利扩张的压迫感。起原制作主说念主吃虾的场景，低角度仰拍的镜头变形下，咀嚼动作一再放大，误解中更显贪念鄙陋。伊丽莎白宛如盘中那些虾，吃干抹净后被松驰摈弃。异化后伛偻的体态更像转折的虾身，缝合的脊背更与虾线无异。从苏口试时男性评委对其胸部的挑剔窥视，男邻居看完苏的舞台秀后孔雀开屏般献殷勤，到跨年晚会一众老白男鼓动的垂涎期待，导演刻意放大男性变装的丑陋与鄙陋，以此突显女性在文娱师业中被凝视和物化的运道。

　　伊丽莎白最终溶成星光通衢上的一摊血水，隔日便被清洗车洗去，与起原路东说念主散落的番茄酱无异。一切终将被清洗和肃清，名利与荣耀的不外是老本制造的幻象。影片收尾莫得传统酷好酷好上的救赎，仅仅以透顶的摈弃激发不雅众反想。伊丽莎白的死字并非英杰式不屈的告捷，更像老本吞吃个体的注脚。体魄崩解并不指向自我息争，“无我”也不虞味着精神开脱。走不出系统性的暴力暗影，个体的任何“自我优化”发奋，齐可能沦为新一轮异化的源流。

　　黛米·摩尔本东说念主的现实轨迹，给悲催提供了一种解法

　　值得一提的是，黛米·摩尔现实中的境遇与影片情节颇为相似。黛米·摩尔年青时在电影《东说念主鬼情未了》中惊艳四方，一举成名后成为好莱坞首位千万片酬的女星。以姣好的面容和身材绽放表率，和苏通常成为男性主导的演艺圈里欲望投射的对象，后续却不可幸免地被贴上爆米花演员、性感花瓶的标签。年齿渐长，边幅和处事的显示更加激烈，她在整容、酗酒和滥用药物中悔怨消声。低谷事后愤然再起，黛米·摩尔带着自传心情向导演自荐出演《某种物资》。相似的经验、重复的窘境，齐成了她扮演时方法真实的底色，也让她在变装中完成了对自己创伤的凝视与卓著。

　　《某种物资》让黛米·摩尔在现实中又作念了一次女主。62岁的她再度翻红，凭借影片横扫金球奖、挑剔家取舍奖等多项盛誉。更初次提名奥斯卡，成为场外呼声最高的影后候选东说念主。仅仅，此次差少量点，黛米·摩尔的期待碎裂了。

米奇·麦迪成为新晋奥斯卡影后

　　25岁的米奇·麦迪森，凭借形容旯旮群体的脱衣舞娘一角，成为新晋奥斯卡影后。当镁光灯聚焦到她讶异纷扰的脸庞上，《某种物资》中制作主说念主叫嚣的那句“We need her hot， we need her young，we need her now.”险些成了一语成谶的绝妙戏谑，让咱们模糊窥见评奖计谋背后的某种现实偏好。米奇·麦迪森在台上激昂发言时，镜头再次切到黛米摩尔身上。万众驻防下看戏式的审判，实在诛心。《某种物资》拿下5项奥斯卡提名，最终仅获最好化妆与发型打算一奖，而这恰正是电影温存的最外层处所。

　　至此，电影银幕表里的讥笑已融会现实变成闭环。

　　莫得东说念主经久年青，但经久有东说念主年青。现实里更清新、更灿艳的模样，是否会重蹈电影中伊丽莎白和苏的覆撤，从被凝视蜂拥，到被老本摈弃，咱们不知所以。电影《某种物资》就像是一出狞恶血腥的寓言，但黛米·摩尔本东说念主的现实轨迹，却给悲催提供了一种解法。她在手持金球奖奖杯时说：“你经久不可能‘糜费’，但惟有你放下总在推断我方的标尺，就能找到自我价值。”（黄楚如）

来源：艺评空间男同 按摩